这款名为《最终隐私》的花絮中收录了很多在影片中没有出现过的戏份，比如受害人李静和检控官陈志天的童年，这两条线从明转暗，最终成为影片隐含的线索，观众只能从两个人长大后对某件事作出的反应来判断他们曾经有过怎样的经历。

　　故事中的每个角色都有自己的经历，其中有人得以宣泄，有人得到启示，有人则依然只能将其深埋在心底。而杨采妮一直试图探究每一段经历对这个人的影响。花絮中可以看到，在拍摄桂纶镁于法庭上爆发的那场戏时，杨采妮也忍不住当场飙泪，拍摄完成后边擦泪边去安慰桂纶镁的画面，也令得这部题材沉重的电影隐藏的一条更为温情的线索呈现在世人面前。“有时候一些莫名其妙的眼泪会忽然流出来，就是因为我以前那一块的伤痛从来都没有磨灭过。”杨采妮说。

　　“小孩子到最后成人，为什么会变成后来这么一个状况?挺复杂的。”编剧徐克表示，这就是影片最想要去探讨的话题之一。“其实我从来没有意识到，一个人的儿时记忆会影响这么多，后来导演告诉我，其实每个人的小时候都在影响你成为成人。”桂纶镁这样说。

　　影片上映后，有观众除了对结局表示不解之外，也对片中频频出镜的一副巨型油画产生了兴趣。油画上有很多不同状态的人，影片一开始便是这幅油画的局部特写，在后来的庭审环节中也多次出现了特写镜头，这幅油画的名字是什么?杨采妮到底想用这幅画说明什么呢?

　　对此，杨采妮坦言，这幅油画并不是什么名画，之所以选择它出镜，是因为她觉得在这部影片中，小小的法庭被一宗性侵案变成了一个小社会，桂纶镁、张震、郭富城、夏雨 、秦海璐 、廖启智等人都是这个社会中的一个个体，就像那幅画中也有很多不同状态的人一样，“所以我特别拜托美术师把这幅油画加到影片里，我觉得那幅画代表的就是一个社会的缩影，每个人的状态都不同，每个人都有自己的故事要讲，就像这部电影中的人一样。”

　　杨采妮导演处女作《圣诞玫瑰》是一部引人思考的电影，在制作规模限制之下，将题材发挥得如此出色，体现出了杨采妮对于导演工作的责任感。张弛有度的法庭戏，“逆序回忆形式”的叙事策略和结构，使得影片有力量且严谨。演员表演调度与剪辑事先也做出的充分的思考，整体呈现出娴熟干练的视听语言，这一切都处理妥当才能营造出出电影里的冷峻与压抑的情绪气氛。同时，偶然也闪现亮眼的剪辑思维与视听方案，例如郭富城的在游泳池中沉思的片段，或是在法庭上人物关注壁画的镜头，都让人瞬间感觉到情感的波动与恍惚。